《我在今生里走走停?！肥窃娙岁惔笞粜陆霭娴脑娂珍浽姼?39首，是他駐村扶貧的沉思之作，讀過感覺芒刺在背。
“他的詩風勁健而又孤獨，因為勁健，所以抒情表意擲地有聲；因為孤獨，所以思考便能獨辟蹊徑?！保ㄗT為宜）他在這部詩集里，陽和啟蟄出“俊逸、赤誠”的現實主義風格，擠壓糅合出擔當、憂患、批判的審美意象，向著生命深處驅進。
在八桂大地上，陳大佐游走萬水千山，扎根瑤族“非遺”傳承，把創作鑲在鄉村振興的歷史脈絡之中，把滿天星辰淬煉成一首首充滿激情與智性的詩歌，“把年輕的異鄉/緊緊地攥成家鄉/一粒粒滄桑的淚水”，低沉從容地狂流紙上。
在詩集第二輯“家鄉味道”中，他關注民生疾苦、關懷生命柔弱，先后聚焦扶貧干部、留守婦孺、殘障人士、拾荒者、搬遷戶……從一條羊腸小道的嬗變歷程，一處深山瑤寨的危房改造……投射出鄉村振興的時代影像，重現鄉民鮮活的生存狀態，重覓鄉村振興的致富途徑，探究父輩歷經滄桑而初心不改、飽經風霜而本色依舊的風骨和奧義。
喜怒憂樂都入詩，窮達進退皆從容?！八械目昭▉盹L/源于山水之外/山有長形，水無常態/冷暖和真相都在七步之內?！?015年底，陳大佐被派往國家級貧困縣——大化瑤族自治縣共和鄉弄樂村，肩負精準識別使命。這次駐村對他來說，既是工作德業兼修的新起點，也是創作成器而動的轉折點。
千山萬水都入夢，詩情畫意皆從容?！拔以谝幻恫萑~上歇息/睡得像一粒冬眠的種子”，詩集中多為短詩，短詩是詩歌創作基本功的試金石。這些經得起推敲的短詩，或寫山水田園、或寫市井百態、或寫聚散離合，奔放、隨性、從容，有著造福蒼生的悲憫之心，有著超脫的生活態度和志趣追求。他在“鋪滿陽光味道”的路上捕捉靈感，敏銳地感知到詩意的觸發點，毫不猶豫地逮住“家鄉春夏那些/燒人心肺的蝴蝶”，然后“把神話一步一景織進每一雙眼睛”，像吃核桃一樣慢慢砸開，釋放眼目蘊藏的慈悲。在敘說方式上，他側面繞行，不蔓不枝、不燥不急地營造意境，匯溢出豐裕的詩意，使得短詩風馳電掣出短跑般的力量。
比起短詩創作的劍膽琴心，長詩創作講究收放自如，更需寬闊視野的覺悟力、嫻熟結構的布控力。詩集中唯一的長詩《王天神》語言淺近質樸，情感淡中見濃，節奏張弛有度，如湯沃雪，多維度地訴說瑤鄉干群同心，在夾縫中涅槃更生的堅韌，以及民間信仰的圖景。
在《王天神》里，陳大佐敲開深山赤貧戶家門，淋漓盡致地書寫他人，又內斂自省，不斷調校自我與他人的關系，自我與世界的關聯，他巧妙撐起敘事的“瑤族吊樓”，夯實、懸空、層疊，有貫穿之感，有建筑之美，又以暖色調詞語測繪出“由敘事抵達抒情”的路徑。他沉潛向內，別出機杼，對敘述對象始終懷有深情，對人性、神性的精神信念深懷敬意，有此種萬物皆有靈的情愫，冥冥中，似乎有了不為人知的憂愁，似乎“面向慈悲/每一次心跳都是磕長頭”，似乎“泥土溫暖的懷抱里/有數不清的眼睛在窺探”，似乎這就是他俠骨柔腸的寫照。
感物與運思，敘事與抒情，繁復與從容，造就了陳大佐詩歌的“瞬間結晶之美”。閱讀《我在今生里走走停停》里邊那些光陰疊韻，讓我們感觸到時間的存在，感受到從容的真情和獨立的人格，感悟到“任憑風浪起，穩坐釣魚臺”的境界。
“我不是寫詩，我只做大自然詩意的搬運工。”陳大佐說，在扶貧工作中，詩歌“內卷”利弊并存能做的事情非常有限。在特定的時間與空間范疇中，無論寫景或寫人，真正的詩人敢于直面現實珍惜當下，敢于直面未來無懼拐點。他一面批判生活的荒謬，一面勤勤懇懇地入世，他不僅是開竅的搬運工，也是晚熟的擺渡人，他以詩作舟，在鄉村與城市、世俗與風雅、深邃與高尚的時空里面“渡人自渡”；他以“詩之真”，乘風破浪、撫慰心靈，詠嘆“你，是我/含在命里的鹽”，彰顯“詩情貴真、詩藝貴巧”的美好品質與磅礴能量。（甘應鑫）
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